唐季禮編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制的《急先鋒》或可成為一部標(biāo)志性的中國電影。這種標(biāo)志性，不僅在動作片領(lǐng)域是有效的，而且在整個中國電影領(lǐng)域，我想也是有效的。它在動作片的類型化探索方面達(dá)到一個新的高度和極致。這種高度和極致，一方面體現(xiàn)在對動作片本身的創(chuàng)造性和想象力的突破，另一方面或者說更重要的一方面，就是以鮮明的中國風(fēng)格、開放的藝術(shù)視野和專業(yè)的電影工業(yè)生產(chǎn)機制，以動作片為引爆點探索中國電影國際化的大格局、大氣象。 而唐季禮構(gòu)建《急先鋒》系列的愿景，則又讓人對中國式“電影宇宙”充滿期待。

從基于人的身體潛能的動作片，到基于人的身體潛能又以高新技術(shù)和電影工業(yè)加持賦能的動作片，再到以高新技術(shù)和電影工業(yè)主導(dǎo)、人的身體潛能退居次席的動作片，觀眾對于動作奇觀的認(rèn)知和想象一次次被超越。如同百米賽跑，人們非常好奇，運動員的極限究竟在哪里？觀眾同樣會問，動作片的極限究竟在哪里？作為動作片，《急先鋒》的答案和啟示是，即便已經(jīng)有了無數(shù)令人嘆為觀止甚至匪夷所思的經(jīng)典設(shè)計，優(yōu)秀的動作片藝術(shù)家依然不會有想象空間和審美空間的貧困。《急先鋒》給觀眾的驚喜就在于，它充分展示了唐季禮作為積淀深厚的電影人的文化定力和創(chuàng)造性。唐季禮從《警察故事》《紅番區(qū)》《神話》《功夫瑜伽》一路走來，從中國文化中尋找價值支撐，又從香港放眼世界，力圖讓中國電影在國際上找到自己的位置。正是在這樣一個背景下，唐季禮的動作片《急先鋒》體現(xiàn)出令人眼亮的非常自覺的創(chuàng)造性。《急先鋒》中，無論是非洲大瀑布上的追逐，印度古堡中的戰(zhàn)斗，還是迪拜的黃金豪車狂飆，其中的動作設(shè)計都讓人大開眼界。特別是大瀑布一場戲，無論難度還是節(jié)奏，都是中國電影史上所沒有的，具有顯著的經(jīng)典性。誠如唐季禮所言，動作片最大的挑戰(zhàn)就是動作場面的設(shè)計和規(guī)劃。《急先鋒》動作場面的設(shè)計和規(guī)劃，可以說是精彩紛呈的。有的動作設(shè)計可謂打成了“狂草”，令人想象不到，但放在一個動作鏈條里看的時候，又會覺得這個“狂草”真是舒服，真是一氣呵成。如同我們欣賞狂草書法，雖然不太明了它運筆的邏輯，甚至不太認(rèn)識寫的是什么，但確實覺得特別美，這種感覺特別強烈。唐季禮讓觀眾相信，動作片的創(chuàng)造真的是無止境的。

《急先鋒》的動作片外殼之下，有著鮮明的時代特色和文化內(nèi)核。全片具有極其開闊的視野，3個大洲、5個國家、9個城市的取景，既是為動作設(shè)計提供新鮮環(huán)境刺激和更多可能、為觀眾提供新鮮觀看體驗，更是符合當(dāng)下中國與世界深度交互的時代氛圍，是在國際視野中來構(gòu)建中國故事。從故事架構(gòu)來看，《急先鋒》講述的是中國商人秦國立在英國遭雇傭兵組織“北極狼”綁架、他的女兒卷入其中，急先鋒行動小組輾轉(zhuǎn)全球各地施展驚險營救的故事。這與《戰(zhàn)狼》《紅海行動》有異曲同工之處，都講述了中國與世界之間緊密而復(fù)雜的關(guān)系。而這樣的內(nèi)容構(gòu)建，在此前的中國電影中是很少見的，也是只有在當(dāng)下才可能出現(xiàn)的。這種國際性的內(nèi)容構(gòu)建和生產(chǎn)，又離不開電影工業(yè)生產(chǎn)能力和體系的支撐。作為唐季禮創(chuàng)作生涯中拍攝難度最大、涉及國家最多、動作場面最多的電影，《急先鋒》在電影工業(yè)生產(chǎn)方面體現(xiàn)出的水準(zhǔn)，是中國電影工業(yè)生產(chǎn)能力不斷進(jìn)步的最新案例。或許它的生產(chǎn)規(guī)模還不夠大，但其國際性生產(chǎn)的成功經(jīng)驗依然是寶貴的。它以安保公司而不是武裝力量、國家力量來作為全片的敘事推動力，其政治上的智慧、藝術(shù)上的巧思也值得借鑒。

從文化內(nèi)核上說，《急先鋒》在激烈的動作后面，彰顯了厚德守信的中國傳統(tǒng)文化，彰顯了對生命的尊重，彰顯了親情的力量。而厚德守信、尊重生命、親情關(guān)愛既是中國的，也是世界的，是各個國家都可以接受的價值觀。這是中國電影走向世界的文化通行證和價值觀通行證。片中急先鋒安保的企業(yè)文化精神以及急先鋒小分隊的營救行動，都體現(xiàn)了厚德守信的價值觀。“關(guān)乎無辜者的生命，急先鋒責(zé)無旁貸”的表達(dá)，既體現(xiàn)了厚德守信，更體現(xiàn)了生命至上的理念。雖然《急先鋒》是動作片，但很多時候打動人的是親情，令人震撼的就是秦國立，為了救女兒，他毫不猶豫地站出來，是一種犧牲式的努力。《急先鋒》也贊頌了集體主義精神。急先鋒小分隊不放棄任何一個隊員，在極其危險的情況下把遇險的隊員搶救回來。它所表達(dá)的對恐怖主義的譴責(zé)和回?fù)簦钱?dāng)下國際社會普遍關(guān)切的藝術(shù)回應(yīng)，可以有效引發(fā)各國觀眾的共情和共鳴。

當(dāng)然，唐季禮和《急先鋒》所有愿景的實現(xiàn)，都必須依靠演員來完成。《急先鋒》是如此，打造“《急先鋒》宇宙”同樣如此。《急先鋒》依然是唐季禮加成龍的模式，這個模式從《警察故事》《紅番區(qū)》《神話》《功夫瑜伽》到《急先鋒》一直是非常有效的。《急先鋒》中，成龍和楊洋、艾倫、母其彌雅、徐若晗是以老帶新的關(guān)系，成龍的表演雖然沒有讓人驚喜的表現(xiàn)，但他依然是定盤星式的存在。唐季禮對年輕演員的選擇也體現(xiàn)出獨到的眼光，楊洋等的表演具有較好的完成度。但是，從“《急先鋒》宇宙”來說，成龍“包打天下”的局面還會持續(xù)多久？成龍作為最具國際性影響力的中國動作電影的符號式人物，對于“《急先鋒》宇宙”的構(gòu)建、對于中國電影走向世界確實具有巨大能量，但從長遠(yuǎn)來看，我們熱切期待唐季禮和唐季禮們能夠以影片涵養(yǎng)人，熱切期待新的標(biāo)志性演員的出現(xiàn)。

《急先鋒》既有唐季禮個人的銳氣和才氣，更有全新時代語境中中國電影、中國文化的自覺自信。不管從哪個角度來看，《急先鋒》都是中國動作電影的高點之作，對于中國電影特別是中國式大片的創(chuàng)作、對于中國電影如何接通國際通道，具有重要參考價值。

作者：中國藝術(shù)報總編輯康偉

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（康偉）