十四春秋，浴血奮戰(zhàn)；民族記憶，歷久彌新。

為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，8月至10月，中央宣傳部、廣電總局開(kāi)展電視作品展播活動(dòng)。12部新創(chuàng)作的電視劇和紀(jì)錄片，以多元的敘事視角和求真的藝術(shù)表達(dá)，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，重溫那段氣壯山河的民族史詩(shī)，在新時(shí)代激發(fā)愛(ài)國(guó)熱情，進(jìn)一步弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神。

血肉長(zhǎng)城：詮釋偉大抗戰(zhàn)精神

“起來(lái)！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……”1935年5月，上海百代唱片公司錄音棚內(nèi)，田漢聽(tīng)著袁牧之、顧夢(mèng)鶴等人的演唱，身體微微顫抖，眼中閃耀火花。

這是電視劇《陣地》中的動(dòng)人一幕。作品以合理的藝術(shù)虛構(gòu)，將觀眾帶回《義勇軍進(jìn)行曲》首次灌制唱片時(shí)的場(chǎng)景，一首與時(shí)代共鳴的歌曲由此傳唱開(kāi)來(lái)，激勵(lì)國(guó)人同仇敵愾、抵御外侮。

面對(duì)敵人的炮火勇往直前，面對(duì)死亡的威脅義無(wú)反顧。本次展播的熒屏新作，生動(dòng)詮釋著中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊進(jìn)程中淬煉出的偉大抗戰(zhàn)精神。

紀(jì)錄片《東北抗聯(lián)》回顧中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北軍民，在殘酷環(huán)境中勇赴國(guó)難、堅(jiān)持游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的重大事件；紀(jì)錄片《臺(tái)灣光復(fù)80年》講述臺(tái)灣同胞英勇抵抗外來(lái)侵略，秉持“欲救臺(tái)灣，先救祖國(guó)”的信念，支援祖國(guó)抗戰(zhàn)……眾多作品通過(guò)中華兒女在大江南北投身救亡圖存的壯舉，展現(xiàn)天下興亡、匹夫有責(zé)的愛(ài)國(guó)情懷。

一寸山河一寸血，一抔熱土一抔魂。

展現(xiàn)吉鴻昌“恨不抗日死，留作今日羞”的錚錚誓言、趙一曼“我的孩子要代替母親繼續(xù)斗爭(zhēng)”的臨終囑托、張自忠絕不改變的“為國(guó)家民族死之決心”、“狼牙山五壯士”跳崖殉國(guó)的決絕、趙尚志誓死不降的大義凜然、戴安瀾“為國(guó)戰(zhàn)死，事極光榮”的赤膽忠心……紀(jì)錄片《正義之戰(zhàn)》等作品通過(guò)抗日英烈的悲壯史詩(shī)，展現(xiàn)視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)。

講述佟麟閣與趙登禹在北平南苑的共同奮戰(zhàn)、“八百壯士”孤守四行倉(cāng)庫(kù)的誓死抵抗、東北抗聯(lián)八名女戰(zhàn)士集體投江的巾幗悲歌、陳懷民等空軍勇士的血灑長(zhǎng)空、楊靖宇胃中僅存枯草樹(shù)皮棉絮仍戰(zhàn)斗至死的錚錚鐵骨、劉老莊八十二勇士白刃戰(zhàn)的英勇無(wú)畏……紀(jì)錄片《山河銘記》等作品以志士仁人的英勇事跡，展現(xiàn)不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概。

重慶大轟炸的慘烈與民眾的堅(jiān)忍形成對(duì)比；延安成為抗戰(zhàn)文化的燈塔，怒吼出民族強(qiáng)音；高校內(nèi)遷與故宮文物南遷，存續(xù)中華文明火種，培養(yǎng)出大批棟梁……紀(jì)錄片《勝利1945》等作品展現(xiàn)中國(guó)軍民不可征服的力量以及百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念。

“我們想通過(guò)作品告訴觀眾，偉大抗戰(zhàn)精神從來(lái)不是抽象的概念，而是千千萬(wàn)萬(wàn)有血有肉的華夏兒女，在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)作出的生命抉擇。”紀(jì)錄片《勝利1945》總導(dǎo)演余季波說(shuō)。

多元敘事：人性微光與國(guó)際視野

“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。分離廿一個(gè)月了，何日相聚，念念、念念。”左權(quán)在犧牲前三天寫給妻子的絕筆信，讓觀眾觸摸到鐵血戰(zhàn)袍下的柔軟內(nèi)心。

除了《勝利1945》《盧溝橋：我們的紀(jì)念》等作品涉及“左權(quán)家書”，紀(jì)錄片《家書——四萬(wàn)萬(wàn)人的抗戰(zhàn)記憶》更是全片聚焦“家書”這一題材，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中不同社會(huì)階層的家書展現(xiàn)個(gè)人的內(nèi)心世界，讓觀眾體會(huì)真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)。

不僅有戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大敘事，多部熒屏新作或從人的內(nèi)心和命運(yùn)入手，或選擇文化等視角講述抗戰(zhàn)故事，展現(xiàn)出多元敘事的特點(diǎn)。

紀(jì)錄片《心安何處》以跟蹤拍攝的方式，記錄了日本遺孤在中國(guó)和日本的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束80年后，仍在苦苦尋找內(nèi)心深處那份難以企及的安寧。“我們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)日本遺孤群體，就是希望通過(guò)個(gè)體命運(yùn)的悲劇，讓更多人了解侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給普通民眾帶來(lái)的傷害。”《心安何處》總導(dǎo)演謝申照說(shuō)。

電視劇《歸隊(duì)》講述一群與組織失去聯(lián)系的抗聯(lián)戰(zhàn)士和東北百姓，在絕境中憑著對(duì)戰(zhàn)友的承諾、對(duì)故土的眷戀和對(duì)勝利的信念，掙扎、尋找、犧牲、覺(jué)醒，最終完成精神與行動(dòng)“歸隊(duì)”的故事。

“我們想要展現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)這張巨網(wǎng)下，真實(shí)的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅(jiān)定，在絕望里點(diǎn)燃希望，從而展現(xiàn)血與火中的人性微光。”《歸隊(duì)》導(dǎo)演臧溪川說(shuō)。

當(dāng)硝煙席卷華夏大地，文藝界進(jìn)步人士始終高擎文化旗幟。

教育家陶行知通過(guò)“巖洞教育”開(kāi)展文化掃盲運(yùn)動(dòng)，音樂(lè)家張曙創(chuàng)作出一首首抗戰(zhàn)歌曲，茅盾寫就長(zhǎng)篇小說(shuō)《霜葉紅似二月花》，田漢的話劇《秋聲賦》感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾，西南戲劇展覽會(huì)把“文化抗戰(zhàn)”推向新高潮……電視劇《陣地》講述桂林的“文化抗戰(zhàn)”故事，揭示宣傳思想文化戰(zhàn)線對(duì)凝聚民族精神的關(guān)鍵作用。

國(guó)際視野，是此次展播新作的又一鮮明特征。

記錄東北抗聯(lián)配合蘇軍反攻、中國(guó)軍人與“飛虎隊(duì)”并肩作戰(zhàn)等合作事例；回顧白求恩等國(guó)際友人獻(xiàn)身中國(guó)醫(yī)療事業(yè)等感人事跡；聚焦開(kāi)羅會(huì)議、波茨坦會(huì)議、東京審判等重大事件……《山河銘記》《正義之戰(zhàn)》《勝利》等作品講述中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的世界性貢獻(xiàn)，同時(shí)展現(xiàn)國(guó)際社會(huì)的對(duì)華支援，彰顯人類共同捍衛(wèi)正義與和平的力量。

抗戰(zhàn)記憶不僅是歷史的回響，更是照亮未來(lái)的明燈。

在這些作品中，我們看到的不僅是一段被定格的歲月，更是一種穿越時(shí)空的精神共振。這些作品之所以動(dòng)人，正是因?yàn)樗鼈儗⒑甏髷⑹屡c個(gè)體命運(yùn)交織，讓歷史不再是教科書上的鉛字，而成為可感可知的生命體驗(yàn)。這種藝術(shù)化的歷史表達(dá)，恰是民族記憶最生動(dòng)的傳承方式。

匠心求真：歷史與藝術(shù)的統(tǒng)一

抗戰(zhàn)題材電視作品，既是藝術(shù)作品，又是歷史教材。

本次展播的紀(jì)錄片中，《盧溝橋：我們的紀(jì)念》《勝利》等首次公開(kāi)披露了大量來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、美國(guó)、英國(guó)、日本等國(guó)家的歷史影像，包括毛澤東在延安的最早視頻、一二·九運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)畫面、趙一曼被捕后留下的原始檔案、沈忠明烈士的革命證書等。

“紀(jì)實(shí)影像不僅是歷史的保管箱，更是精神的播種機(jī)，讓我們?cè)谟|摸過(guò)往溫度的同時(shí)，將那份‘茍利國(guó)家生死以’的赤誠(chéng)，轉(zhuǎn)化為今天砥礪前行的力量。”余季波說(shuō)。

真實(shí)才能可信，可信才能共情，本次展播新作更加注重對(duì)真實(shí)的藝術(shù)追求。

電視劇著力塑造真實(shí)的人物，營(yíng)造真實(shí)的場(chǎng)景。聚焦山東抗日根據(jù)地的《我們的河山》中，主人公展現(xiàn)出文弱、無(wú)畏、足智多謀等豐富的性格側(cè)面，并從青澀的青年蛻變?yōu)橐幻墒斓膽?zhàn)士；劇組大面積種植小麥，以精準(zhǔn)呈現(xiàn)季節(jié)變化和收糧場(chǎng)景，用當(dāng)年的技術(shù)方式燒制符合年代特征的墻磚，來(lái)模擬真實(shí)的城墻質(zhì)感。

《歸隊(duì)》注重歷史細(xì)節(jié)還原，真實(shí)展現(xiàn)戰(zhàn)士啃樹(shù)皮、與狼搏斗、在冰天雪地中艱難生存等場(chǎng)景，甚至要求每一塊補(bǔ)丁的位置、每一道傷痕的形狀、每一件舊物的光澤，都嚴(yán)絲合縫地貼合角色的身份、經(jīng)歷、所處的具體環(huán)境和戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘下的狀態(tài)。

紀(jì)錄片則更多在史料挖掘和客觀呈現(xiàn)上下功夫。《臺(tái)灣光復(fù)80年》《正義之戰(zhàn)》等從國(guó)內(nèi)外權(quán)威檔案館、紀(jì)念館、圖書館搜集史料，確保所述史實(shí)都有可靠來(lái)源。《勝利》《盧溝橋：我們的紀(jì)念》《山河銘記》《勝利1945》等，采訪眾多高齡抗戰(zhàn)老兵、英烈后代、戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者及國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者，通過(guò)人物講述還原歷史細(xì)節(jié)。《心安何處》則力求客觀、平和、理性地講述日本遺孤個(gè)人和家庭的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，折射侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷本質(zhì)。

在追求真實(shí)感的同時(shí)，本次展播的多部作品，都適當(dāng)運(yùn)用科技手段，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《家書——四萬(wàn)萬(wàn)人的抗戰(zhàn)記憶》《東北抗聯(lián)》等運(yùn)用AE特效、三維動(dòng)畫、人工智能等技術(shù)，對(duì)盧溝橋事變、四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)等歷史圖片進(jìn)行效果強(qiáng)化，對(duì)沒(méi)有原件的家書進(jìn)行視覺(jué)化呈現(xiàn)，對(duì)宜昌大撤退、“紙片轟炸”等歷史場(chǎng)景進(jìn)行生成再現(xiàn)，力求實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)和藝術(shù)表達(dá)的統(tǒng)一。

抗戰(zhàn)偉大勝利是不朽的豐碑，是民族命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。在這些優(yōu)秀電視作品中，探尋勝利的奧秘，思考?xì)v史的演進(jìn)，我們才能讀懂歷史這本最好的教科書，領(lǐng)悟到歷史給予的深刻昭示，獲得開(kāi)啟未來(lái)的寶貴鑰匙。

精神的弘揚(yáng)，離不開(kāi)記憶的傳承。

一個(gè)個(gè)鮮活的人物、一段段感人的故事，將偉大抗戰(zhàn)精神形象化、生動(dòng)化。這些飽含家國(guó)情懷的電視新作，必將喚起人們對(duì)歷史的銘記、對(duì)先烈的緬懷、對(duì)和平的珍愛(ài)，激勵(lì)人們開(kāi)創(chuàng)更加美好的未來(lái)。

文字：白瀛、郭馨語(yǔ)

海報(bào)設(shè)計(jì)：李夢(mèng)帆

統(tǒng)籌：姜瀟、任正來(lái)、孔唯千