十四春秋，浴血奮戰(zhàn)；民族記憶，歷久彌新。

為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，8月至10月，中央宣傳部、廣電總局開展電視作品展播活動。12部新創(chuàng)作的電視劇和紀錄片，以多元的敘事視角和求真的藝術(shù)表達，帶領(lǐng)觀眾穿越時空，重溫那段氣壯山河的民族史詩，在新時代激發(fā)愛國熱情，進一步弘揚偉大抗戰(zhàn)精神。

血肉長城：詮釋偉大抗戰(zhàn)精神

“起來！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長城……”1935年5月，上海百代唱片公司錄音棚內(nèi)，田漢聽著袁牧之、顧夢鶴等人的演唱，身體微微顫抖，眼中閃耀火花。

這是電視劇《陣地》中的動人一幕。作品以合理的藝術(shù)虛構(gòu)，將觀眾帶回《義勇軍進行曲》首次灌制唱片時的場景，一首與時代共鳴的歌曲由此傳唱開來，激勵國人同仇敵愾、抵御外侮。

面對敵人的炮火勇往直前，面對死亡的威脅義無反顧。本次展播的熒屏新作，生動詮釋著中國人民在抗日戰(zhàn)爭的壯闊進程中淬煉出的偉大抗戰(zhàn)精神。

紀錄片《東北抗聯(lián)》回顧中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北軍民，在殘酷環(huán)境中勇赴國難、堅持游擊戰(zhàn)爭的重大事件；紀錄片《臺灣光復(fù)80年》講述臺灣同胞英勇抵抗外來侵略，秉持“欲救臺灣，先救祖國”的信念，支援祖國抗戰(zhàn)……眾多作品通過中華兒女在大江南北投身救亡圖存的壯舉，展現(xiàn)天下興亡、匹夫有責的愛國情懷。

一寸山河一寸血，一抔熱土一抔魂。

展現(xiàn)吉鴻昌“恨不抗日死，留作今日羞”的錚錚誓言、趙一曼“我的孩子要代替母親繼續(xù)斗爭”的臨終囑托、張自忠絕不改變的“為國家民族死之決心”、“狼牙山五壯士”跳崖殉國的決絕、趙尚志誓死不降的大義凜然、戴安瀾“為國戰(zhàn)死，事極光榮”的赤膽忠心……紀錄片《正義之戰(zhàn)》等作品通過抗日英烈的悲壯史詩，展現(xiàn)視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)。

講述佟麟閣與趙登禹在北平南苑的共同奮戰(zhàn)、“八百壯士”孤守四行倉庫的誓死抵抗、東北抗聯(lián)八名女戰(zhàn)士集體投江的巾幗悲歌、陳懷民等空軍勇士的血灑長空、楊靖宇胃中僅存枯草樹皮棉絮仍戰(zhàn)斗至死的錚錚鐵骨、劉老莊八十二勇士白刃戰(zhàn)的英勇無畏……紀錄片《山河銘記》等作品以志士仁人的英勇事跡，展現(xiàn)不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概。

重慶大轟炸的慘烈與民眾的堅忍形成對比；延安成為抗戰(zhàn)文化的燈塔，怒吼出民族強音；高校內(nèi)遷與故宮文物南遷，存續(xù)中華文明火種，培養(yǎng)出大批棟梁……紀錄片《勝利1945》等作品展現(xiàn)中國軍民不可征服的力量以及百折不撓、堅忍不拔的必勝信念。

“我們想通過作品告訴觀眾，偉大抗戰(zhàn)精神從來不是抽象的概念，而是千千萬萬有血有肉的華夏兒女，在國難當頭時作出的生命抉擇。”紀錄片《勝利1945》總導(dǎo)演余季波說。

多元敘事：人性微光與國際視野

“別時容易見時難。分離廿一個月了，何日相聚，念念、念念。”左權(quán)在犧牲前三天寫給妻子的絕筆信，讓觀眾觸摸到鐵血戰(zhàn)袍下的柔軟內(nèi)心。

除了《勝利1945》《盧溝橋：我們的紀念》等作品涉及“左權(quán)家書”，紀錄片《家書——四萬萬人的抗戰(zhàn)記憶》更是全片聚焦“家書”這一題材，通過戰(zhàn)爭歲月中不同社會階層的家書展現(xiàn)個人的內(nèi)心世界，讓觀眾體會真實的歷史細節(jié)。

不僅有戰(zhàn)爭的宏大敘事，多部熒屏新作或從人的內(nèi)心和命運入手，或選擇文化等視角講述抗戰(zhàn)故事，展現(xiàn)出多元敘事的特點。

紀錄片《心安何處》以跟蹤拍攝的方式，記錄了日本遺孤在中國和日本的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)他們在戰(zhàn)爭結(jié)束80年后，仍在苦苦尋找內(nèi)心深處那份難以企及的安寧。“我們將鏡頭對準日本遺孤群體，就是希望通過個體命運的悲劇，讓更多人了解侵華戰(zhàn)爭給普通民眾帶來的傷害。”《心安何處》總導(dǎo)演謝申照說。

電視劇《歸隊》講述一群與組織失去聯(lián)系的抗聯(lián)戰(zhàn)士和東北百姓，在絕境中憑著對戰(zhàn)友的承諾、對故土的眷戀和對勝利的信念，掙扎、尋找、犧牲、覺醒，最終完成精神與行動“歸隊”的故事。

“我們想要展現(xiàn)在戰(zhàn)爭這張巨網(wǎng)下，真實的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅定，在絕望里點燃希望，從而展現(xiàn)血與火中的人性微光。”《歸隊》導(dǎo)演臧溪川說。

當硝煙席卷華夏大地，文藝界進步人士始終高擎文化旗幟。

教育家陶行知通過“巖洞教育”開展文化掃盲運動，音樂家張曙創(chuàng)作出一首首抗戰(zhàn)歌曲，茅盾寫就長篇小說《霜葉紅似二月花》，田漢的話劇《秋聲賦》感動無數(shù)觀眾，西南戲劇展覽會把“文化抗戰(zhàn)”推向新高潮……電視劇《陣地》講述桂林的“文化抗戰(zhàn)”故事，揭示宣傳思想文化戰(zhàn)線對凝聚民族精神的關(guān)鍵作用。

國際視野，是此次展播新作的又一鮮明特征。

記錄東北抗聯(lián)配合蘇軍反攻、中國軍人與“飛虎隊”并肩作戰(zhàn)等合作事例；回顧白求恩等國際友人獻身中國醫(yī)療事業(yè)等感人事跡；聚焦開羅會議、波茨坦會議、東京審判等重大事件……《山河銘記》《正義之戰(zhàn)》《勝利》等作品講述中國戰(zhàn)場的世界性貢獻，同時展現(xiàn)國際社會的對華支援，彰顯人類共同捍衛(wèi)正義與和平的力量。

抗戰(zhàn)記憶不僅是歷史的回響，更是照亮未來的明燈。

在這些作品中，我們看到的不僅是一段被定格的歲月，更是一種穿越時空的精神共振。這些作品之所以動人，正是因為它們將宏大敘事與個體命運交織，讓歷史不再是教科書上的鉛字，而成為可感可知的生命體驗。這種藝術(shù)化的歷史表達，恰是民族記憶最生動的傳承方式。

匠心求真：歷史與藝術(shù)的統(tǒng)一

抗戰(zhàn)題材電視作品，既是藝術(shù)作品，又是歷史教材。

本次展播的紀錄片中，《盧溝橋：我們的紀念》《勝利》等首次公開披露了大量來自中國、俄羅斯、美國、英國、日本等國家的歷史影像，包括毛澤東在延安的最早視頻、一二·九運動的現(xiàn)場畫面、趙一曼被捕后留下的原始檔案、沈忠明烈士的革命證書等。

“紀實影像不僅是歷史的保管箱，更是精神的播種機，讓我們在觸摸過往溫度的同時，將那份‘茍利國家生死以’的赤誠，轉(zhuǎn)化為今天砥礪前行的力量。”余季波說。

真實才能可信，可信才能共情，本次展播新作更加注重對真實的藝術(shù)追求。

電視劇著力塑造真實的人物，營造真實的場景。聚焦山東抗日根據(jù)地的《我們的河山》中，主人公展現(xiàn)出文弱、無畏、足智多謀等豐富的性格側(cè)面，并從青澀的青年蛻變?yōu)橐幻墒斓膽?zhàn)士；劇組大面積種植小麥，以精準呈現(xiàn)季節(jié)變化和收糧場景，用當年的技術(shù)方式燒制符合年代特征的墻磚，來模擬真實的城墻質(zhì)感。

《歸隊》注重歷史細節(jié)還原，真實展現(xiàn)戰(zhàn)士啃樹皮、與狼搏斗、在冰天雪地中艱難生存等場景，甚至要求每一塊補丁的位置、每一道傷痕的形狀、每一件舊物的光澤，都嚴絲合縫地貼合角色的身份、經(jīng)歷、所處的具體環(huán)境和戰(zhàn)爭摧殘下的狀態(tài)。

紀錄片則更多在史料挖掘和客觀呈現(xiàn)上下功夫。《臺灣光復(fù)80年》《正義之戰(zhàn)》等從國內(nèi)外權(quán)威檔案館、紀念館、圖書館搜集史料，確保所述史實都有可靠來源。《勝利》《盧溝橋：我們的紀念》《山河銘記》《勝利1945》等，采訪眾多高齡抗戰(zhàn)老兵、英烈后代、戰(zhàn)爭親歷者及國內(nèi)外專家學(xué)者，通過人物講述還原歷史細節(jié)。《心安何處》則力求客觀、平和、理性地講述日本遺孤個人和家庭的命運轉(zhuǎn)折，折射侵略戰(zhàn)爭的殘酷本質(zhì)。

在追求真實感的同時，本次展播的多部作品，都適當運用科技手段，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《家書——四萬萬人的抗戰(zhàn)記憶》《東北抗聯(lián)》等運用AE特效、三維動畫、人工智能等技術(shù)，對盧溝橋事變、四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)等歷史圖片進行效果強化，對沒有原件的家書進行視覺化呈現(xiàn)，對宜昌大撤退、“紙片轟炸”等歷史場景進行生成再現(xiàn)，力求實現(xiàn)歷史真實和藝術(shù)表達的統(tǒng)一。

抗戰(zhàn)偉大勝利是不朽的豐碑，是民族命運的轉(zhuǎn)折。在這些優(yōu)秀電視作品中，探尋勝利的奧秘，思考歷史的演進，我們才能讀懂歷史這本最好的教科書，領(lǐng)悟到歷史給予的深刻昭示，獲得開啟未來的寶貴鑰匙。

精神的弘揚，離不開記憶的傳承。

一個個鮮活的人物、一段段感人的故事，將偉大抗戰(zhàn)精神形象化、生動化。這些飽含家國情懷的電視新作，必將喚起人們對歷史的銘記、對先烈的緬懷、對和平的珍愛，激勵人們開創(chuàng)更加美好的未來。

文字：白瀛、郭馨語

海報設(shè)計：李夢帆

統(tǒng)籌：姜瀟、任正來、孔唯千