由首爾中國文化中心指導，清華大學影視傳播研究中心和韓國東國大學數字影像與內容研究生院聯合主辦的紀錄片主題放映活動——“從指尖到像素：遺產，譜寫新的編年史”，近日在韓國國立中央博物館成功舉行，首爾中國文化中心副主任張觀微，中國駐韓國大使館二等秘書穆莉莉出席現場。
本次活動聚焦“AI時代文化遺產的記錄與傳承”議題，通過紀錄片放映與交流，主旨發言，以及清華大學影視傳播研究中心與東國大學影視研究生院合作備忘錄簽署等環節，搭建中韓兩國高校在影像藝術研究與創作、文化遺產傳承等領域的學術合作平臺。
清華大學新聞與傳播學院雷建軍教授與東國大學影視研究生院院長梁允豪就活動內容與意義進行致辭。雷教授表示，清華大學影視傳播研究中心作為清華大學恢復文科建設的重要舉措，自2001年成立以來就致力于通過影像保護文化遺產、通過影像參與國際交往，從而達成文明互鑒。清影中心此行帶來了兩個項目，一是關于北京故宮博物院的文物修復，二是關于敦煌研究院的文物修復。清影中心希望通過影像讓大家了解到這兩處世界遺產是如何保護的，也向大家揭示文物工作者的工作狀態與內心世界。
東國大學影視研究生院梁院長表示，本次活動將通過清華大學的珍貴紀錄片案例和樸鎮鎬博士帶來的創新性AI技術展示，深入探討文化遺產傳承的智慧，并將以此次活動為契機，將中韓兩院校合作前景從文化遺產記錄領域進一步擴大到中韓影像交流的學術和實踐層面。
在放映開始前，活動舉行了東國大學影視研究生院與清華大學影視傳播研究中心合作備忘錄（MOU）簽署儀式。梁允豪院長與雷建軍教授代表雙方簽署協議，正式確立未來在影像教育、作品展映、學生互訪與學術研究等方面的合作機制。此項合作將推動中韓高校影像交流的常態化與體制化，為兩國影像教育與文化交流奠定重要基礎，意義深遠。
在放映環節中，《敦煌172》導演金逸堃首先進行了映前導賞，為現場觀眾講述了影片拍攝背景、人物群像與文化遺產復原的幕后故事；影片放映結束后，導演與現場觀眾展開問答與映后交流。
對于“長時間的跟拍過程如何處理‘觀察’與‘不打擾’的關系”“在短視頻、碎片化的時代，如何讓人文紀錄片觸達人心”等問題，導演認為在最開始和拍攝對象的熟悉過程中，“觀察”可能更為重要，但隨著逐漸熟悉，“我們可以預判到一些比較重要的拍攝事件的出現，在拍攝前就對機位的變換等拍攝有相對清晰的想法，然后我們會以一個比較小的攝制團隊，一共4個人，在現場安靜、無聲、快速地工作；在拍攝的時候，首先會去相信我們記錄的內容是有價值的，這樣有價值的內容既需要長時間的浸入拍攝，也需要長時間的觀看來幫助大家進入影片所呈現人物的工作、生活和研究狀態中?！?/p>
當日下午，清影工作室導演柯永權帶來了故宮博物院百年院慶紀錄片《百年守護》節選，導演分享道：“這是《百年守護》播出后第一次在線下與觀眾見面，影片聚焦故宮博物院的開放、保護、研究、修復等故事，是一個國家的記憶，也是一群普通人的故事?！敝v述故宮的百年歷史發展、文物修復與修復師的故事，呈現故宮影像敘事時代縱深，并與現場觀眾進行交流答疑?，F場互動熱烈，氛圍溫暖而深刻。
最后，韓國數字遺產專家樸鎮浩博士展示了《絲路佛陀：從阿富汗巴米揚到新羅石窟庵》《阿育王之路》等AI文化遺產紀錄片，探討跨文明藝術流動的可視化、歷史流向圖譜的重建。
此次活動由東國大學影視研究生院、清華大學影視傳播研究中心與首爾中國文化中心三方合作舉辦，不僅深化了中韓高校與機構之間的互信與合作，也為兩國文化遺產保護領域的跨文化對話提供了新的方式?；顒右约o錄片影像為橋梁，在現場形成了文化遺產修復者、影像創作者、數字技術研究者和觀眾的多方對話，傳統技藝與未來科技在同一空間內交匯。通過這些影像，中韓兩國觀眾得以共同觀看、共同理解、共同思考，文化遺產的意義也在跨文化分享中不斷延展。
11月29日（周六），“學術與光影交織”清華大學清影工作室特邀藝術沙龍在東國大學文化館第一研討室舉行。作為本次中韓文化遺產論壇的重要延伸活動，此次學術放映沙龍自上午10點起面向公眾開放，不僅吸引了東國大學的師生參與，也迎來了來自西江大學、漢陽大學等高校的青年創作者與研究者，共同構成跨院校、多學科的影像對話現場。
當日上午，雷建軍教授帶來特別演講《大學體系內的紀錄片制作與發行》，基于清影中心成立以來的發展史，雷教授回顧了從《大四》《無問西東》《大學》，到故宮系列《我在故宮修文物》《我在故宮六百年》。再到《敦煌172》《定窯瓷話》《百年守護》等代表作的策劃、立項、創作與發行，系統地梳理了清影紀錄片從校內紀實、中國傳統文化傳承到國際合作項目的演進路徑。雷教授指出，大學體系內的紀錄片創作并非“小眾實驗田”，而是一種以學術、現實與人文關懷為基礎的長期實踐。雷教授總結，清影始終堅持“三個根基”：以影像語言為基礎，以人類學為方法，以公共傳播為目的。
沙龍第二部分為學生作品放映環節，影片來自清影工作室的Z世代紀實影像實踐，節選了三部來自英國、韓國與泰國Z世代創作者的作品，內容橫跨鄉村記憶、跨國勞工與都市流浪者研究，呈現年輕創作者的時代之思和影像表達。
當日下午，舉行了 《敦煌172》第二場放映，金逸堃導演與劉張鉑瀧攝像兩位主創在現場不僅分享作品拍攝背景，也進一步講述影像人類學方法、長期紀錄拍攝中的倫理問題，以及莫高窟172窟整窟臨摹項目在藝術史與文化遺產保護上的重要意義，并就“如何復原現場捕捉畫師的手部細節與情緒變化”“如何在影像中呈現敦煌研究院代際傳承的文化精神”等問題與現場觀眾進行交流。
第二天在東國大學文化館進行的學術放映沙龍，不僅延續了前一天的論壇主題，還進一步實現了高校間的學術交流從機構對機構走向師生與青年創作者之間的真實對話，清影工作室的創作理念與方法在國際傳播與交流中得到了新的回應。以影像為紐帶，中韓兩國青年共同思考未來文化責任與技術倫理。
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